المنسيون فى الفن.. مارى باى باى من السجن للكباريه للسينما واكتشفها يوسف بك وهبى

نستكمل اليوم حلقة جديدة من حلقات "المنسيون فى الفن"، وهم كوكبة من الفنانين الذين أمتعونا بأدوارهم حتى ولو كانت صغيرة، ولكن الكثير منا لا يعرف أسماءهم الحقيقية وقصص حياتهم وكيفية دخولهم لعالم الفن وهم بالمناسبة ليسوا كومبارس بقدر كونهم فنانين لهم أدوار مؤثرة فى السينما أو يقدمون أدوارا مساعدة، وبعضهم تطور من تقديم أدوار صغيرة لتقديم أدوار أساسية فى الأفلام مع أبطالها، وحقهم علينا أن نعرف الجمهور بهم ليعرف أسماءهم مثلما يحفظ وجوههم، وهم بالمناسبة يتعدى عددهم الـ1000 فنان وفنانة وخلال سلسلة من المقالات نتناول يوميا اسما من تلك الأسماء المنسية فى الفن. 

 

بطلة حلقتنا اليوم هى الفنانة مارى باى باى وهى وجه يعرفه كل المشاهدين، واسمها الحقيقى "بهيجة محمد على"، وكانت تعمل سجّانة فى سجن النساء وتزوجت من سجّان زميل لها، ثم انفصلت عنه قبل أن تبدأ عملها الفنى فى كازينو "بديعة مصابنى"، إذ كانت تقوم بدور "الريكلام" بمسمى العصر الحالى، فى فترة دخول الجنود الإنجليز إلى الكازينو بعد الساعة الثانية عشرة صباحا فى أثناء الاحتلال البريطانى لمصر فتجلس مع أحدهم وتغازله ليفتح لها زجاجات "الويسكى"، وبعد وقت معين تستأذنه فى الذهاب لقضاء أمر ما، وقد عرفت نفسها له باسم "مارى"، ومن ثم تغادر الكازينو، وحينما تتأخر يسأل عنها الجندى الإنجليزى: "أين مارى" ليجيب عليه العاملون فى الكازينو بقولها "مارى باى باى"، أى أنها غادرت المكان، ومن هنا اشتهرت بهيجة باسم "مارى باى باى".

 

اكتشفها عميد المسرح العربى يوسف بك وهبى، وضمها إلى فرقته ثم انتقلت للعمل مع ثلاثى أضواء المسرح، ومنه إلى عالم السينما، إذ تخصصت فى أداء دور المرأة القبيحة، التى يهرب منها الرجال، ولعل أشهر مشاهدها ذلك الذى أدته أمام الفنان الراحل عبد المنعم مدبولى، فى فيلم مطاردة غرامية حينما قرر مغازلة الجميلات اعتمادا على حذائهن فيسير فى الشارع ويغازل إحداهن قائلا: "مدام.. بوز جزمتك يدل على أنوثة طاغية"، ليفاجأ بأنها سيدة قبيحة الوجه، ولم تكن سوى "مارى باى باى"، فبادر بقوله: "لا مؤاخذة يا خالتى" لترد عليه: "خالتك؟ أنا خالتك يا معدوم الضمير يا معدوم النساء! يا عسكرى".

وقدمت خلال مسيرتها الفنية حوالى 28 فيلما بدأت بفيلم "المهرج الكبير" سنة 1952 مع يوسف وهبى مرورا بأفلام مثل: "الآنسة ماما، جعلونى مجرما، مطاردة غرامية، لسانك حصانك، نهارك سعيد، والبحث عن الفضيحة"، وبالرغم من صغر حجم أدوارها إلا أنها كانت مناضلة فنية ضد أى شىء يمس المهنة، وبرز ذلك عندما شاركت فى اعتصام الممثلين اعتراضا على القانون رقم 103 عام 1987، الخاص بتنظيم عمل النقابات الفنية الثلاث.